Показаны сообщения с ярлыком кинокритика. Показать все сообщения
Показаны сообщения с ярлыком кинокритика. Показать все сообщения
вторник, 10 мая 2022 г.
пятница, 28 мая 2021 г.
Ковалов О., Марголит Е., Киреева М. "Советский экспрессионизм: От Калигари до Сталина"
Исследование ведущих отечественных киноведов Марианны Киреевой, Олега Ковалова и Евгения Марголита о влиянии немецкого экспрессионизма и в целом экспрессионисткой эстетики на советский кинематограф в 1920–1960 годы. Книга состоит из статьей о пятидесяти фильмах разных направлений и жанров, авторами подробно рассматриваются как канонические работы, так и малоизвестные шедевры советского кино. Автором вступительной статьи выступил киновед Петр Багров. Явление «советского экспрессионизма» в таком объеме и полноте представлено в настоящем издании впервые.
вторник, 8 декабря 2020 г.
понедельник, 26 октября 2020 г.
воскресенье, 11 октября 2020 г.
Подкаст "Истории кино". История о том, как сериалы стали важнее большого кино, а Антон Долин ради них вернул домой телевизор
Современные сериалы — это настоящее искусство или просто бизнес? Кто побеждает в противостоянии телевидения и большого кино? В десятом эпизоде второго сезона «Историй кино» Антон Долин говорит о том, как изменились сериалы и наше отношение к ним, — с Егором Москвитиным (именно он советует читателям «Медузы» лучшие сериалы месяца, полугодия и даже десятилетия!).
С чего начались современные сериалы и как успеху помогли американские кабельные каналы? Что позволило «Игре престолов» стать полноценным конкурентом кинематографу? Netflix инвестирует в детей, а HBO ищет локальные истории: как стриминги создают сериалы про новую этику и борьбу с токсичным наследием взрослых, а еще — становятся окном в закрытые сообщества? Почему Кристофер Нолан невозможен на телеэкране и какие фильмы, наоборот, выигрывают от домашнего просмотра?
Что посмотреть:
«Клан Сопрано» (1999–2007)
«Остаться в живых» (2004–2010)
«Очень странные дела» (с 2016 года)
«Охотник за разумом» (2017–2019)
«Чернобыль» (2019)
📺 Обсуждать сериалы можно долго — и у нас об этом есть отдельный подкаст «Чего бы посмотреть»! Журналисты «Медузы» спорят о новых сериалах и советуют шоу, которые с удовольствием смотрят сами: например, «Разрабов», «Последнего министра» или документалку «Король тигров».
🎙 Подкаст «Истории кино» выходит по четвергам.
С чего начались современные сериалы и как успеху помогли американские кабельные каналы? Что позволило «Игре престолов» стать полноценным конкурентом кинематографу? Netflix инвестирует в детей, а HBO ищет локальные истории: как стриминги создают сериалы про новую этику и борьбу с токсичным наследием взрослых, а еще — становятся окном в закрытые сообщества? Почему Кристофер Нолан невозможен на телеэкране и какие фильмы, наоборот, выигрывают от домашнего просмотра?
Что посмотреть:
«Клан Сопрано» (1999–2007)
«Остаться в живых» (2004–2010)
«Очень странные дела» (с 2016 года)
«Охотник за разумом» (2017–2019)
«Чернобыль» (2019)
📺 Обсуждать сериалы можно долго — и у нас об этом есть отдельный подкаст «Чего бы посмотреть»! Журналисты «Медузы» спорят о новых сериалах и советуют шоу, которые с удовольствием смотрят сами: например, «Разрабов», «Последнего министра» или документалку «Король тигров».
🎙 Подкаст «Истории кино» выходит по четвергам.
суббота, 3 октября 2020 г.
понедельник, 7 сентября 2020 г.
воскресенье, 3 мая 2020 г.
Читаю увлекательные книги о кино Михаила Трофименкова
Читаю увлекательные книги о кино Михаила Трофименкова "Культовое кино" и "Кино и история. 100 самых обсуждаемых исторических фильмов". Рекомендую!
вторник, 21 апреля 2020 г.
Читаю книги Дениса Горелова о кино советского периода
Читаю весёлые (или грустные?) и остроумные книги Дениса Горелова о кино советского периода "Родина слоников" и "Игра в пустяки, или "Золото Маккены" и еще 97 иностранных фильмов советского проката". Рекомендую!
воскресенье, 29 марта 2020 г.
суббота, 28 марта 2020 г.
Подкаст "Истории кино". «Критик не творец, рецензия — это отделочные работы». Антон Долин отвечает на ваши вопросы — о кинокритике, будущем кино и втором сезоне подкаста
Медуза
В финале первого сезона Антон Долин отвечает на ваши вопросы — о советских фильмах, кинокритике и новых технологиях в кино.
Если бы в советском прокате шли «Челюсти», была бы так популярна «Ирония судьбы»? Зачем смотреть «Человека с киноаппаратом» в 2020 году — неужели фильмы столетней давности до сих пор впечатляют? Какие фильмы Чаплина можно смотреть маленьким детям? Зачем нужна кинокритика и может ли рецензия похоронить фильм? Что дальше: что появится в искусстве после постмодернизма и о чем будет второй сезон подкаста?
Что посмотреть:
«Золотая лихорадка», «Новые времена», «Огни большого города», «Малыш» и «Цирк», Чарльз Чаплин
«Человек с киноаппаратом», Дзига Вертов
«Четыреста ударов», Франсуа Трюффо
«Высокие надежды» и «Еще один год», Майк Ли
«Сцены из супружеской жизни», Ингмар Бергман
🎙 Подкаст «Истории кино» выходит по четвергам.
В финале первого сезона Антон Долин отвечает на ваши вопросы — о советских фильмах, кинокритике и новых технологиях в кино.
Если бы в советском прокате шли «Челюсти», была бы так популярна «Ирония судьбы»? Зачем смотреть «Человека с киноаппаратом» в 2020 году — неужели фильмы столетней давности до сих пор впечатляют? Какие фильмы Чаплина можно смотреть маленьким детям? Зачем нужна кинокритика и может ли рецензия похоронить фильм? Что дальше: что появится в искусстве после постмодернизма и о чем будет второй сезон подкаста?
Что посмотреть:
«Золотая лихорадка», «Новые времена», «Огни большого города», «Малыш» и «Цирк», Чарльз Чаплин
«Человек с киноаппаратом», Дзига Вертов
«Четыреста ударов», Франсуа Трюффо
«Высокие надежды» и «Еще один год», Майк Ли
«Сцены из супружеской жизни», Ингмар Бергман
🎙 Подкаст «Истории кино» выходит по четвергам.
пятница, 20 марта 2020 г.
Подкаст «Истории кино». История о том, как мы требуем от документального кино отражения жизни, а оно оказывается манипуляцией
Медуза
В этом эпизоде критик Антон Долин и режиссер, продюсер Виталий Манский рассказывают краткую историю документального кино XX века и советуют десять важнейших нехудожественных фильмов.
Зачем смотреть документальное кино? Почему знаковые документальные фильмы начала двадцатого века сегодня уже не смотрятся? И должны ли они до сих пор производить сильное впечатление? Документальное кино — это авторская манипуляция или чистая реальность на экране? И почему Жак-Ив Кусто не великий документалист?
Что посмотреть:
«Нанук с севера», Роберт Флаэрти (1922)
«Триумф воли», Лени Рифеншталь (1935)
«Хроника одного лета», Эдгар Морен, Жан Руш (1961)
«Времена года», Артавазд Пелешян (1975)
«Старше на 10 минут», Герц Франк (1978)
«Без солнца», Крис Маркер (1982)
«Кояанискатси», Годфри Реджи (1983)
«Шоа», Клод Ланзманн (1985)
«Беловы», Виктор Косаковский (1992)
«Животная любовь», Ульрих Зайдль (1995)
А также:
«Частные хроники. Монолог», Виталий Манский (1999)
🎙 Подкаст «Истории кино» выходит по четвергам.
В этом эпизоде критик Антон Долин и режиссер, продюсер Виталий Манский рассказывают краткую историю документального кино XX века и советуют десять важнейших нехудожественных фильмов.
Зачем смотреть документальное кино? Почему знаковые документальные фильмы начала двадцатого века сегодня уже не смотрятся? И должны ли они до сих пор производить сильное впечатление? Документальное кино — это авторская манипуляция или чистая реальность на экране? И почему Жак-Ив Кусто не великий документалист?
Что посмотреть:
«Нанук с севера», Роберт Флаэрти (1922)
«Триумф воли», Лени Рифеншталь (1935)
«Хроника одного лета», Эдгар Морен, Жан Руш (1961)
«Времена года», Артавазд Пелешян (1975)
«Старше на 10 минут», Герц Франк (1978)
«Без солнца», Крис Маркер (1982)
«Кояанискатси», Годфри Реджи (1983)
«Шоа», Клод Ланзманн (1985)
«Беловы», Виктор Косаковский (1992)
«Животная любовь», Ульрих Зайдль (1995)
А также:
«Частные хроники. Монолог», Виталий Манский (1999)
🎙 Подкаст «Истории кино» выходит по четвергам.
суббота, 7 марта 2020 г.
Моё самообразование. "Истории кино" Антона Долина
https://meduza.io/podcasts/istorii-kino
С удовольствием слушаю подкаст "Истории кино" Антона Долина.
Критик Антон Долин вместе с историками кино рассказывает о главных явлениях мирового кинематографа. Если вы считаете, что смотреть немые фильмы скучно, а понять немецкий авангард слишком сложно, — мы вас разубедим. «Истории кино» — это доступный и увлекательный путеводитель по ключевым именам и фильмам: от братьев Люмьер до современных блокбастеров.
С удовольствием слушаю подкаст "Истории кино" Антона Долина.
Критик Антон Долин вместе с историками кино рассказывает о главных явлениях мирового кинематографа. Если вы считаете, что смотреть немые фильмы скучно, а понять немецкий авангард слишком сложно, — мы вас разубедим. «Истории кино» — это доступный и увлекательный путеводитель по ключевым именам и фильмам: от братьев Люмьер до современных блокбастеров.
четверг, 30 января 2020 г.
«Истории кино». История о том, как авторский Голливуд убил золотой век, а все деньги достались Джорджу Лукасу
Медуза
«Идея хлопающих дверей» и «новая искренность пистолета»: что такое Новый Голливуд и как из него появились современные блокбастеры? В шестом эпизоде подкаста Антон Долин обсуждает с редактором журнала «Искусство кино», киноведом Ниной Цыркун авторские американские фильмы конца 1960-х — конца 1980-х годов.
Антивестерны, роуд-муви и новый тип кинозвезды: как режиссеры боролись со стандартами золотого века Голливуда? Почему таксист в исполнении Роберта Де Ниро — это новый Раскольников, а «Челюсти» — это новый «Моби Дик»? За что Джорджа Лукаса называют «Святым Граалем» менеджмента? А блокбастеры убили Новый Голливуд или только продолжили его традиции?
Что посмотреть:
«Выпускник», Майк Николс (1967)
«Крестный отец», Фрэнсис Форд Коппола (1972)
«Пустоши», Терренс Малик (1974)
«Таксист», Мартин Скорсезе (1976)
«Манхэттен», Вуди Аллен (1979)
«Челюсти», Стивен Спилберг (1975)
«Звёздные войны: Эпизод 4 — Новая надежда», Джордж Лукас (1977)
«Терминатор», Джеймс Кэмерон (1984)
«Назад в будущее», Роберт Земекис (1985)
«Крепкий орешек», Джон Мактирнан (1988)
Фильмы, которые также упоминаются в подкасте:
«Ирландец» (2019) и «Злые улицы» (1973), Мартин Скорсезе
«Двери хлопают», Мишель Фермо и Жак Пуатрено (1960)
«Лицо со шрамом», Брайан Де Пальма (1983)
«Бонни и Клайд», Артур Пенн (1967)
«Беспечный ездок», Деннис Хоппер (1969)
«Полуночный ковбой», Джон Шлезингер (1969)
«Дуэль» (1972), «Шугарлендский экспресс» (1974), «Список Шиндлера» (1993), «Парк юрского периода» (1993) и «Искусственный разум» (2001), Стивен Спилберг
«Разговор» (1974), «Апокалипсис сегодня» (1979) и «Бойцовая рыбка» (1983), Фрэнсис Форд Коппола
«Энни Холл» (1977) и «Дождливый день в Нью-Йорке» (2019), Вуди Аллен
«Американские граффити», Джордж Лукас (1973)
«Титаник» (1997) и «Аватар» (2009), Джеймс Кэмерон
«Идея хлопающих дверей» и «новая искренность пистолета»: что такое Новый Голливуд и как из него появились современные блокбастеры? В шестом эпизоде подкаста Антон Долин обсуждает с редактором журнала «Искусство кино», киноведом Ниной Цыркун авторские американские фильмы конца 1960-х — конца 1980-х годов.
Антивестерны, роуд-муви и новый тип кинозвезды: как режиссеры боролись со стандартами золотого века Голливуда? Почему таксист в исполнении Роберта Де Ниро — это новый Раскольников, а «Челюсти» — это новый «Моби Дик»? За что Джорджа Лукаса называют «Святым Граалем» менеджмента? А блокбастеры убили Новый Голливуд или только продолжили его традиции?
Что посмотреть:
«Выпускник», Майк Николс (1967)
«Крестный отец», Фрэнсис Форд Коппола (1972)
«Пустоши», Терренс Малик (1974)
«Таксист», Мартин Скорсезе (1976)
«Манхэттен», Вуди Аллен (1979)
«Челюсти», Стивен Спилберг (1975)
«Звёздные войны: Эпизод 4 — Новая надежда», Джордж Лукас (1977)
«Терминатор», Джеймс Кэмерон (1984)
«Назад в будущее», Роберт Земекис (1985)
«Крепкий орешек», Джон Мактирнан (1988)
«Ирландец» (2019) и «Злые улицы» (1973), Мартин Скорсезе
«Двери хлопают», Мишель Фермо и Жак Пуатрено (1960)
«Лицо со шрамом», Брайан Де Пальма (1983)
«Бонни и Клайд», Артур Пенн (1967)
«Беспечный ездок», Деннис Хоппер (1969)
«Полуночный ковбой», Джон Шлезингер (1969)
«Дуэль» (1972), «Шугарлендский экспресс» (1974), «Список Шиндлера» (1993), «Парк юрского периода» (1993) и «Искусственный разум» (2001), Стивен Спилберг
«Разговор» (1974), «Апокалипсис сегодня» (1979) и «Бойцовая рыбка» (1983), Фрэнсис Форд Коппола
«Энни Холл» (1977) и «Дождливый день в Нью-Йорке» (2019), Вуди Аллен
«Американские граффити», Джордж Лукас (1973)
«Титаник» (1997) и «Аватар» (2009), Джеймс Кэмерон
четверг, 23 января 2020 г.
"Истории кино". История о том, как «Матрица», «Джон Уик» и даже фильмы Уэса Андерсона оказались типичным азиатским кино
Медуза
Что такое азиатское кино и можно ли смотреть его без подготовки? Японское, китайское и корейское кино часто объединяют в одно направление — откуда этот стереотип? Чем эти фильмы все-таки отличаются? И если вы решили посмотреть Куросаву или Мидзогути, то с чего начать?
В пятом эпизоде подкаста кинокритики Антон Долин и Владимир Захаров обсуждают азиатское кино. Ведущие выясняют, как Венецианский фестиваль открыл западному зрителю Азию, почему «Джон Уик» — это типичный гонконгский боевик и почему в японских ужастиках нет почти ничего японского.
Что посмотреть:
«Расёмон», Акира Куросава (1950)
«Токийская история», Ясудзиро Одзу (1953)
«Сказки туманной луны после дождя», Кэндзи Мидзогути (1953)
«Путь дракона», Брюс Ли (1972)
«Город скорби», Хоу Сяосянь (1989)
«Прощай, моя наложница», Чэнь Кайгэ (1992)
«Чунгкингский экспресс», Вонг Кар-Вай (1995)
«После жизни», Хирокадзу Корээда (1998)
«Мятная конфета», Ли Чхан-дон (1999)
«Объединенная зона безопасности», Пак Чхан-ук (2000)
🎙 Подкаст «Истории кино» выходит по четвергам.
Фильмы, которые также упоминаются в подкасте:
«Весна в маленьком городе», Фей Му (1948)
«Пьяный ангел» (1948) и «Семь самураев» (1954), Акира Куросава
«Врата ада», Тэйносукэ Кинугаса (1953)
«Управляющий Сансё», Кэндзи Мидзогути (1954)
«Касание Дзен», Кинг Ху (1971)
«Звонок» (1998) и «Темные воды» (2001), Хидэо Наката
«Великий мастер», Вонг Кар-Вай (2013)
«Остров собак», Уэс Андерсон (2018)
«Вкус сайры», Ясудзиро Одзу (1962)
«Парни из Фэнкуэй» (1983), «Миллениум Мамбо» (2001), «Полет красного надувного шарика» (2007) и «Убийца» (2015), Хоу Сяосянь
«Красный гаолян», Чжан Имоу (1987)
«Амели», Жан-Пьер Жёне (2001)
«Оазис» (2002), «Тайное сияние» (2007), «Поэзия» (2010) и «Пылающий» (2018), Ли Чхан-дон
«Олдбой» (2003) и «Жажда» (2009), Пак Чхан-ук
«Шири», Кан Джэ-гю (1999)
Что такое азиатское кино и можно ли смотреть его без подготовки? Японское, китайское и корейское кино часто объединяют в одно направление — откуда этот стереотип? Чем эти фильмы все-таки отличаются? И если вы решили посмотреть Куросаву или Мидзогути, то с чего начать?
В пятом эпизоде подкаста кинокритики Антон Долин и Владимир Захаров обсуждают азиатское кино. Ведущие выясняют, как Венецианский фестиваль открыл западному зрителю Азию, почему «Джон Уик» — это типичный гонконгский боевик и почему в японских ужастиках нет почти ничего японского.
Что посмотреть:
«Расёмон», Акира Куросава (1950)
«Токийская история», Ясудзиро Одзу (1953)
«Сказки туманной луны после дождя», Кэндзи Мидзогути (1953)
«Путь дракона», Брюс Ли (1972)
«Город скорби», Хоу Сяосянь (1989)
«Прощай, моя наложница», Чэнь Кайгэ (1992)
«Чунгкингский экспресс», Вонг Кар-Вай (1995)
«После жизни», Хирокадзу Корээда (1998)
«Мятная конфета», Ли Чхан-дон (1999)
«Объединенная зона безопасности», Пак Чхан-ук (2000)
🎙 Подкаст «Истории кино» выходит по четвергам.
Фильмы, которые также упоминаются в подкасте:
«Весна в маленьком городе», Фей Му (1948)
«Пьяный ангел» (1948) и «Семь самураев» (1954), Акира Куросава
«Врата ада», Тэйносукэ Кинугаса (1953)
«Управляющий Сансё», Кэндзи Мидзогути (1954)
«Касание Дзен», Кинг Ху (1971)
«Звонок» (1998) и «Темные воды» (2001), Хидэо Наката
«Великий мастер», Вонг Кар-Вай (2013)
«Остров собак», Уэс Андерсон (2018)
«Вкус сайры», Ясудзиро Одзу (1962)
«Парни из Фэнкуэй» (1983), «Миллениум Мамбо» (2001), «Полет красного надувного шарика» (2007) и «Убийца» (2015), Хоу Сяосянь
«Красный гаолян», Чжан Имоу (1987)
«Амели», Жан-Пьер Жёне (2001)
«Оазис» (2002), «Тайное сияние» (2007), «Поэзия» (2010) и «Пылающий» (2018), Ли Чхан-дон
«Олдбой» (2003) и «Жажда» (2009), Пак Чхан-ук
«Шири», Кан Джэ-гю (1999)
четверг, 16 января 2020 г.
"Истории кино". История о том, как из немецкого кино 1920-х появились Бэтмен, «Догвилль» и хорроры
Медуза
Антиутопия «Метрополиса», ужас «Носферату» и пугающий «Голем»: как фильмы Фрица Ланга, Фридриха Мурнау и Пауля Вегенера повлияли на современные хорроры, комиксы и даже архитектуру? В четвертом эпизоде подкаста «Истории кино» кинокритики Антон Долин и Алексей Медведев рассказывают о феномене немецкого экспрессионизма.
Зачем было нужно такое искусство, от которого зрителям становилось не по себе? Почему расцвет этого направления был именно в Германии и именно в 1920-е годы? Немецких режиссеров упрекают в том, что они подготовили приход нацистов к власти, — так ли это? Какие приемы позаимствовали у экспрессионистов Тим Бертон и Ларс фон Триер?
Что посмотреть:
«Кабинет доктора Калигари», Роберт Вине (1920)
«Голем, как он пришел в мир», Пауль Вегенер и Карл Безе (1920)
«Носферату, симфония ужаса», Фридрих Вильгельм Мурнау (1922)
«Метрополис», Фриц Ланг (1927)
Фильмы, которые также упоминаются в подкасте:
«Маяк», Роберт Эггерс
«Джокер», Тодд Филлипс
«Пражский студент», Пауль Вегенер и Стеллан Рюэ
«Последний человек», «Восход солнца», «Фауст», «Тартюф» и «Табу» Фридрих Вильгельм Мурнау
«Нибелунги» и «М убийца», Фриц Ланг
«Шестое чувство», М. Найт Шьямалан
«Догвилль», Ларс фон Триер
«Тень вампира», Э. Элиас Мэридж
«Восковые фигуры», Лео Бирински и Пауль Лени
«Дракула», Тод Браунинг и Карл Фройнд
«Уродцы», Тод Браунинг
«Люди-кошки», Жак Турнер
«Глубокий сон», Ховард Хоукс
«Двойная страховка», Билли Уайлдер
«Лора», Отто Преминджер
«Мы», Джордан Пил
Антиутопия «Метрополиса», ужас «Носферату» и пугающий «Голем»: как фильмы Фрица Ланга, Фридриха Мурнау и Пауля Вегенера повлияли на современные хорроры, комиксы и даже архитектуру? В четвертом эпизоде подкаста «Истории кино» кинокритики Антон Долин и Алексей Медведев рассказывают о феномене немецкого экспрессионизма.
Зачем было нужно такое искусство, от которого зрителям становилось не по себе? Почему расцвет этого направления был именно в Германии и именно в 1920-е годы? Немецких режиссеров упрекают в том, что они подготовили приход нацистов к власти, — так ли это? Какие приемы позаимствовали у экспрессионистов Тим Бертон и Ларс фон Триер?
Что посмотреть:
«Кабинет доктора Калигари», Роберт Вине (1920)
«Голем, как он пришел в мир», Пауль Вегенер и Карл Безе (1920)
«Носферату, симфония ужаса», Фридрих Вильгельм Мурнау (1922)
«Метрополис», Фриц Ланг (1927)
Фильмы, которые также упоминаются в подкасте:
«Маяк», Роберт Эггерс
«Джокер», Тодд Филлипс
«Пражский студент», Пауль Вегенер и Стеллан Рюэ
«Последний человек», «Восход солнца», «Фауст», «Тартюф» и «Табу» Фридрих Вильгельм Мурнау
«Нибелунги» и «М убийца», Фриц Ланг
«Шестое чувство», М. Найт Шьямалан
«Догвилль», Ларс фон Триер
«Тень вампира», Э. Элиас Мэридж
«Восковые фигуры», Лео Бирински и Пауль Лени
«Дракула», Тод Браунинг и Карл Фройнд
«Уродцы», Тод Браунинг
«Люди-кошки», Жак Турнер
«Глубокий сон», Ховард Хоукс
«Двойная страховка», Билли Уайлдер
«Лора», Отто Преминджер
«Мы», Джордан Пил
пятница, 10 января 2020 г.
«Истории кино». История о том, как Сергей Эйзенштейн придумал VR-аттракцион, а Дзига Вертов сломал Большой театр
Медуза
Откуда взялось советское авангардное кино 1920-х годов? Мог ли появиться Эйзенштейн, если бы не революция 1917 года? Корабль прорывает экран и вплывает на сцену — какой аттракцион готовил режиссер для премьеры «Броненосца „Потемкина“»? В чем заключалось новаторство Дзиги Вертова и какие приемы позаимствовали у него немецкие документалисты? Почему советские режиссеры экспериментировали всего пять лет и причем тут НЭП?
В третьем эпизоде подкаста «Истории кино» критик Антон Долин и основатель Государственного центрального музея кино Наум Клейман обсуждают ранний советский кинематограф.
Что посмотреть:
«Аэлита», Яков Протазанов (1924)
«Броненосец „Потемкин“», Сергей Эйзенштейн (1925)
«Мать», Всеволод Пудовкин (1926)
«Человек с киноаппаратом», Дзига Вертов (1929)
«Земля», Александр Довженко (1930)
🎙 Подкаст «Истории кино» выходит по четвергам. Подписывайтесь, чтобы не пропустить новые эпизоды. Мы есть на всех основных платформах: в Apple Podcasts, Google Podcasts, CastBox, «Яндекс.Музыке», Spotify и других сервисах.
ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ
Собрал кассу больше «Робина Гуда» «Броненосец „Потемкин“» в новой биографии Сергея Эйзенштейна
«Прибытие поезда» или «Политый поливальщик»? Что вы знаете об истории кино: тест «Медузы»
Откуда взялось советское авангардное кино 1920-х годов? Мог ли появиться Эйзенштейн, если бы не революция 1917 года? Корабль прорывает экран и вплывает на сцену — какой аттракцион готовил режиссер для премьеры «Броненосца „Потемкина“»? В чем заключалось новаторство Дзиги Вертова и какие приемы позаимствовали у него немецкие документалисты? Почему советские режиссеры экспериментировали всего пять лет и причем тут НЭП?
В третьем эпизоде подкаста «Истории кино» критик Антон Долин и основатель Государственного центрального музея кино Наум Клейман обсуждают ранний советский кинематограф.
Что посмотреть:
«Аэлита», Яков Протазанов (1924)
«Броненосец „Потемкин“», Сергей Эйзенштейн (1925)
«Мать», Всеволод Пудовкин (1926)
«Человек с киноаппаратом», Дзига Вертов (1929)
«Земля», Александр Довженко (1930)
🎙 Подкаст «Истории кино» выходит по четвергам. Подписывайтесь, чтобы не пропустить новые эпизоды. Мы есть на всех основных платформах: в Apple Podcasts, Google Podcasts, CastBox, «Яндекс.Музыке», Spotify и других сервисах.
ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ
Собрал кассу больше «Робина Гуда» «Броненосец „Потемкин“» в новой биографии Сергея Эйзенштейна
«Прибытие поезда» или «Политый поливальщик»? Что вы знаете об истории кино: тест «Медузы»
четверг, 12 декабря 2019 г.
воскресенье, 26 мая 2019 г.
Подписаться на:
Сообщения (Atom)